| http://dbpedia.org/ontology/abstract
|
Cross-cutting is an editing technique most … Cross-cutting is an editing technique most often used in films to establish action occurring at the same time, and often in the same place. In a cross-cut, the camera will cut away from one action to another action, which can suggest the simultaneity of these two actions but this is not always the case. Cross-cutting can also be used for characters in a film with the same goals but different ways of achieving them. Suspense may be added by cross-cutting. It is built through the expectations that it creates and in the hopes that it will be explained with time. Cross-cutting also forms parallels; it illustrates a narrative action that happens in several places at approximately the same time. For instance, in D. W. Griffith's A Corner in Wheat (1909), the film cross-cuts between the activities of rich businessmen and poor people waiting in line for bread. This creates a sharp dichotomy between the two actions, and encourages the viewer to compare the two shots. Often, this contrast is used for strong emotional effect, and frequently at the climax of a film. The rhythm of, or length of time between, cross-cuts can also set the rhythm of a scene. Increasing the rapidity between two different actions may add tension to a scene, much in the same manner of using short, declarative sentences in a work of literature. Cross-cutting was established as a film-making technique relatively early in film history (two examples being Edwin Porter's 1903 short The Great Train Robbery and Louis J. Gasnier's 1908 short The Runaway Horse); Griffith was its most famous practitioner. The technique is showcased in his Biograph work, such as A Corner in Wheat and 1911's The Lonedale Operator. His 1915 film The Birth of a Nation contains textbook examples of cross-cutting and firmly established it as a staple of film editing. Mrinal Sen has used cross-cutting effectively in his agit-prop film Interview, which achieved significant commercial success. Christopher Nolan uses cross-cutting extensively in films such as Interstellar, The Dark Knight and Inception - particularly in the latter, in which sequences depict multiple simultaneous levels of consciousness. Cloud Atlas is known for its numerous cross-cuts between the film's six different stories, some lasting only a few seconds yet spanning across hundreds of years in different locations around the world. Its cuts are eased by the similar emotional tone depicted by each side's action. Cross-cutting is often used during phone-conversation sequences so that viewers see both characters' facial expressions in response to what is said.l expressions in response to what is said.
, Cross-cutting é uma técnica de edição mais … Cross-cutting é uma técnica de edição mais frequentemente usada em filmes para estabelecer ações ocorrendo ao mesmo tempo em dois locais diferentes. Em um corte, a câmera vai de uma ação para outra, o que pode sugerir a simultaneidade das duas cenas — mas este não é sempre o caso.duas cenas — mas este não é sempre o caso.
, El cross-cutting és una tècnica d'edició c … El cross-cutting és una tècnica d'edició cinematogràfica que tracta d'alternar, entrecreuar o intercalar una o més escenes que, generalment, estan esdevenint en llocs diferents. Utilitzant aquest mètode, es suggereix acció paral·lela (acció simultània). Normalment, aquest tipus de talls s'utilitzen per construir escenes de suspens o dramàtiques que acaben culminant en un únic lloc, on les diverses bandes s'enfronten. Per tant, el cross-cutting pot utilitzar-se per crear narració, així com crear suspens. El cross-cutting també es coneix com a inter-cutting o edició paral·lela. André Bazin va definir aquest mètode d'edició com a realisme objectiu.t mètode d'edició com a realisme objectiu.
, Cross-cutting es una de las técnicas de ed … Cross-cutting es una de las técnicas de edición en cine más usadas que establece que una acción o más, están pasando en diferentes locaciones. En un cross-cut, la cámara va a cortar inmediatamente de una acción a otra, lo cual sugiere que suceden al mismo tiempo sin embargo, no siempre es el caso. Suspenso debe ser añadido para que el cross-cutting se pueda entender. Está creado con el fin de provocar expectativas en el público, así como esperanza sobre la posibilidad de que algo pasara en el futuro.El cross-cutting ilustra de forma narrativa lo que sucede en muchos lados en aproximadamente el mismo tiempo, por eso en el filme de D.W. Griffith, A Corner in Wheat (1909), utiliza cross-cuts entre las actividades del hombre rico de negocios y la gente pobre que espera en la línea de la panadería. Esto crea una filosa dicotomía entre las dos acciones y alienta al espectador a comparar las dos tomas, este contraste es usado para crear efectos emocionales; también en el clímax de una película es usado ya que crea ritmo en la escena, al incrementar la velocidad de dos diferentes acciones, puede añadir tensión de manera más significativa que si se usaran escenas cortas. El Cross-cutting fue establecido como técnica de edición relativamente desde los comienzos del cine, algunos ejemplos pueden ser Asalto y robo de un tren de Edwin Porter o The Runaway Horse) en 1908 de Louis J.Gasnier. Mrinal Sen ha usado esta técnica efectivamente en sus filmes como Interview con la cual obtuvo éxito comercial. Christopher Nolan también usa cross-cutting de manera excesiva en películas conocidas como Interstellar, The Dark Knight and Inception - particularmente en la última, implementa secuencias que representan múltiples y simultáneos niveles de conciencia. Cloud Atlas es conocida por sus numerosos cross-cuts entre el filme y sus seis diferentes historias, algunas durando tan solo unos segundos y otras expandiéndose a través de más de 300 años en diferentes locaciones alrededor del mundo. Sin embargo, todas las historias son similares en cuestiones de narrativa pues siempre se caracterizara como una edición para secuencias de acción. Cross-cutting también es utilizado muy seguido para tomas de llamadas telefónicas, para que el espectador pueda ver a ambos personajes y así interpretar sus expresiones faciales en respuesta a lo que se dice en la llamada. respuesta a lo que se dice en la llamada.
, この項目ではクロスカッティング、カットバック、フラッシュバックの3つの映画技術について説明する。
, Korsklippning eller kryssklippning (engels … Korsklippning eller kryssklippning (engelska: cross cutting) är en klippteknik inom film. Berättarmetoden syftar på en teknik med växelvis klippning mellan två samtidiga händelsförlopp – antingen på olika platser eller samma plats. Korsklippningen görs i rask tak och kombinerar olika bildvinkar och/eller händelseförlopp, med målet att skapa en stegrad spänning. Härigenom försöker filmaren komma runt problemen med svårlösta specialeffekter eller ge filmen ytterligare en dimension i berättandet. En illusion av samtidighet skapas mellan i teorin helt orelaterade handling. Korsklippning har flera likheter med parallellhandling. Den ger dock större friheter beträffande användandet av rummet och tiden.träffande användandet av rummet och tiden.
, Le montage expressif (montage parallèle et … Le montage expressif (montage parallèle et montage alterné) est une figure de montages qui concerne l'alternance de plusieurs séquences, leurs mises en parallèle pour créer un nouveau tout. Marcel Martin opère un distinguo, au sein de ce qu'il nomme montage expressif, entre :
* le montage alterné est un procédé consistant à juxtaposer des plans qui diffèrent par le lieu, en suggérant la continuité temporelle de la séquence.
* le montage parallèle, fondé sur un rapprochement « symbolique » entre des plans qui diffèrent par le lieu et/ou le temps. Chez Christian Metz, le syntagme alterné correspond au montage alterné de Marcel Martin, il implique une simultanéité. En revanche, le syntagme parallèle implique lui des rapports thématiques. Si les deux expressions ne sont pas synonymes, la nuance entre les deux est parfois difficile à établir. André Gardies et Jean Bessalel citent dans 200 mots-clés de la théorie du cinéma, les conférences des truands et celle des forces de l'ordre dans M le maudit de Fritz Lang. Ces deux conférences ont-elles « réellement » (dans la diégèse du film) lieu en même temps (montage alterné) ou bien ont elle été rapprochées par Lang pour montrer leur similitude (montage parallèle) ?trer leur similitude (montage parallèle) ?
, Параллельное действие — в кинематографе пе … Параллельное действие — в кинематографе переход от одного кадра к другому, благодаря ряду особенностей демонстрации и восприятия, — неуловим. Благодаря этому возможен эффект передачи одновременности действия на экране. Впечатление одновременности действия создается только тогда, когда существует внутренняя связь между сопоставляемыми кадрами. Впервые осознан как кинематографический приём советским режиссёром Львом Кулешовым. (см. монтаж)м режиссёром Львом Кулешовым. (см. монтаж)
, Per montaggio alternato (conosciuto anche in inglese come cross cutting) si intende un tipo di tecnica di montaggio appartenente alla teoria del découpage classico.
, Паралельна дія, Паралельний монтаж — метод … Паралельна дія, Паралельний монтаж — метод монтажу фільму та техніка наративної розповіді, що складається з переплетення двох серій кадрів, що зображують дві ситуації або дії, що відбуваються одночасно, але в різних місцях. Зазвичай обидві ситуації врешті-решт переплітаються і отримують рішення в тому самому місці і часі. Це один із найдавніших методів редагування і водночас один із найпопулярніших методів розповіді у фільмі.айпопулярніших методів розповіді у фільмі.
, Montaż równoległy – metoda montażu filmowe … Montaż równoległy – metoda montażu filmowego i filmowa technika narracyjna polegająca na przeplataniu ze sobą dwóch serii ujęć, przedstawiających dwie sytuacje lub czynności, dziejące się w tym samym czasie, ale w różnych miejscach (przy czym zazwyczaj obie sytuacje splatają się ostatecznie i uzyskują rozwiązanie w tym samym miejscu i czasie). Jest to jedna z najstarszych metod montażu i jednocześnie jedna z najpopularniejszych technik narracyjnych w filmie. Bywa często wykorzystywana w westernie, thrillerze, filmie gangsterskim czy horrorze i może być np. używana do przedstawiania scen pościgu (naprzemienne ukazywanie ścigającego i uciekającego). Specyficzną odmianą montażu równoległego jest technika narracyjna nazywana ocaleniem w ostatniej chwili. Montaż równoległy uniezależnia narrację od tylko jednego punktu widzenia oraz pozwala widzowi na wyciąganie wniosków dotyczących obu przeplatanych sytuacji.ów dotyczących obu przeplatanych sytuacji.
, Eine Parallelmontage bzw. Kreuzschnitt ode … Eine Parallelmontage bzw. Kreuzschnitt oder Wechselschnitt (engl. cross-cutting) ist eine Technik der Filmmontage, bei der wiederholt zwischen zwei oder mehreren Handlungslinien eines Filmes hin- und hergeschnitten wird. Parallelmontagen stellen einen Zusammenhang zwischen zwei oder mehreren selbständigen räumlich disparaten Handlungssegmenten dar. In der Regel finden diese Ereignisse, in der Diegese des Filmes, gleichzeitig statt. Allerdings kann der Kreuzschnitt auch Handlungen, die zu verschiedenen Zeiten stattfinden, zusammenführen und dadurch eine emotionale Verbindung herstellen. Parallelmontagen dienen somit zumeist der Spannungssteigerung. Der Regisseur D.W. Griffith gilt als einer der Vorreiter dieser Technik im US-amerikanischen Kino, indem er sie 1909 u. a. in den Filmen und A Corner in Wheat eingesetzt hat. Allerdings wurde die Parallelmontage schon früher, nämlich beispielsweise in Der große Eisenbahnraub (1903), eingesetzt.er große Eisenbahnraub (1903), eingesetzt.
, Crosscutting is een montagetechniek voor f … Crosscutting is een montagetechniek voor films, waarbij twee of meer verschillende, meestal zich tegelijkertijd afspelende scènes in elkaar overgaan, en dus even gelijktijdig in beeld zijn. Een van de eerste films met deze techniek is The Great Train Robbery uit 1903, van de Amerikaanse filmpionier Edwin S. Porter. De eveneens Amerikaanse filmregisseur D.W. Griffith is een beroemd beoefenaar van deze techniek, en heeft een groot aandeel gehad in de popularisering ervan. aandeel gehad in de popularisering ervan.
|
| http://dbpedia.org/ontology/wikiPageID
|
886929
|
| http://dbpedia.org/ontology/wikiPageLength
|
4943
|
| http://dbpedia.org/ontology/wikiPageRevisionID
|
1107851620
|
| http://dbpedia.org/ontology/wikiPageWikiLink
|
http://dbpedia.org/resource/The_Lonedale_Operator +
, http://dbpedia.org/resource/Christopher_Nolan +
, http://dbpedia.org/resource/Category:Cinematography +
, http://dbpedia.org/resource/Interstellar_%28film%29 +
, http://dbpedia.org/resource/Jump_cut +
, http://dbpedia.org/resource/Shot_reverse_shot +
, http://dbpedia.org/resource/Mrinal_Sen +
, http://dbpedia.org/resource/The_Birth_of_a_Nation +
, http://dbpedia.org/resource/Fast_cutting +
, http://dbpedia.org/resource/Match_cut +
, http://dbpedia.org/resource/D._W._Griffith +
, http://dbpedia.org/resource/Slow_cutting +
, http://dbpedia.org/resource/Cutaway_%28filmmaking%29 +
, http://dbpedia.org/resource/The_Dark_Knight_%28film%29 +
, http://dbpedia.org/resource/Interview_%281971_film%29 +
, http://dbpedia.org/resource/Inception +
, http://dbpedia.org/resource/The_Great_Train_Robbery_%281903_film%29 +
, http://dbpedia.org/resource/Cloud_Atlas_%28film%29 +
, http://dbpedia.org/resource/American_Mutoscope_and_Biograph_Company +
, http://dbpedia.org/resource/Category:Film_editing +
, http://dbpedia.org/resource/Cut_%28transition%29 +
, http://dbpedia.org/resource/Dissolve_%28filmmaking%29 +
, http://dbpedia.org/resource/A_Corner_in_Wheat +
, http://dbpedia.org/resource/Category:Cinematic_techniques +
, http://dbpedia.org/resource/Buffer_shot +
|
| http://dbpedia.org/property/wikiPageUsesTemplate
|
http://dbpedia.org/resource/Template:Cite_book +
, http://dbpedia.org/resource/Template:Reflist +
, http://dbpedia.org/resource/Template:Cn +
, http://dbpedia.org/resource/Template:About +
, http://dbpedia.org/resource/Template:Refimprove +
, http://dbpedia.org/resource/Template:Cinematic_techniques +
, http://dbpedia.org/resource/Template:Continuity_Editing +
, http://dbpedia.org/resource/Template:Filming-stub +
|
| http://purl.org/dc/terms/subject
|
http://dbpedia.org/resource/Category:Film_editing +
, http://dbpedia.org/resource/Category:Cinematography +
, http://dbpedia.org/resource/Category:Cinematic_techniques +
|
| http://purl.org/linguistics/gold/hypernym
|
http://dbpedia.org/resource/Technique +
|
| http://www.w3.org/ns/prov#wasDerivedFrom
|
http://en.wikipedia.org/wiki/Cross-cutting?oldid=1107851620&ns=0 +
|
| http://xmlns.com/foaf/0.1/isPrimaryTopicOf
|
http://en.wikipedia.org/wiki/Cross-cutting +
|
| owl:sameAs |
http://fi.dbpedia.org/resource/Ristiinleikkaus +
, http://uk.dbpedia.org/resource/%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0_%D0%B4%D1%96%D1%8F +
, http://de.dbpedia.org/resource/Parallelmontage +
, http://dbpedia.org/resource/Cross-cutting +
, http://it.dbpedia.org/resource/Montaggio_alternato +
, http://yago-knowledge.org/resource/Cross-cutting +
, http://he.dbpedia.org/resource/%D7%A2%D7%A8%D7%99%D7%9B%D7%94_%D7%A6%D7%95%D7%9C%D7%91%D7%AA +
, http://fr.dbpedia.org/resource/Montage_expressif +
, http://es.dbpedia.org/resource/Cross-cutting +
, http://sv.dbpedia.org/resource/Korsklippning +
, http://ru.dbpedia.org/resource/%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D0%B4%D0%B5%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D0%B5 +
, http://ja.dbpedia.org/resource/%E3%82%AF%E3%83%AD%E3%82%B9%E3%82%AB%E3%83%83%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%B3%E3%82%B0 +
, http://www.wikidata.org/entity/Q585697 +
, http://ca.dbpedia.org/resource/Cross-cutting +
, http://pl.dbpedia.org/resource/Monta%C5%BC_r%C3%B3wnoleg%C5%82y +
, http://da.dbpedia.org/resource/Krydsklipning +
, http://rdf.freebase.com/ns/m.03lv8x +
, http://nl.dbpedia.org/resource/Crosscutting +
, https://global.dbpedia.org/id/4mpAY +
, http://pt.dbpedia.org/resource/Cross-cutting +
|
| rdf:type |
http://dbpedia.org/ontology/TopicalConcept +
, http://dbpedia.org/class/yago/Cognition100023271 +
, http://dbpedia.org/class/yago/Know-how105616786 +
, http://dbpedia.org/class/yago/Technique105665146 +
, http://dbpedia.org/class/yago/Method105660268 +
, http://dbpedia.org/class/yago/PsychologicalFeature100023100 +
, http://dbpedia.org/class/yago/Ability105616246 +
, http://dbpedia.org/class/yago/Abstraction100002137 +
, http://dbpedia.org/class/yago/WikicatFilmTechniques +
|
| rdfs:comment |
Cross-cutting es una de las técnicas de ed … Cross-cutting es una de las técnicas de edición en cine más usadas que establece que una acción o más, están pasando en diferentes locaciones. En un cross-cut, la cámara va a cortar inmediatamente de una acción a otra, lo cual sugiere que suceden al mismo tiempo sin embargo, no siempre es el caso. Suspenso debe ser añadido para que el cross-cutting se pueda entender. Está creado con el fin de provocar expectativas en el público, así como esperanza sobre la posibilidad de que algo pasara en el futuro.El cross-cutting ilustra de forma narrativa lo que sucede en muchos lados en aproximadamente el mismo tiempo, por eso en el filme de D.W. Griffith, A Corner in Wheat (1909), utiliza cross-cuts entre las actividades del hombre rico de negocios y la gente pobre que espera en la línea de la panade pobre que espera en la línea de la panade
, Eine Parallelmontage bzw. Kreuzschnitt ode … Eine Parallelmontage bzw. Kreuzschnitt oder Wechselschnitt (engl. cross-cutting) ist eine Technik der Filmmontage, bei der wiederholt zwischen zwei oder mehreren Handlungslinien eines Filmes hin- und hergeschnitten wird. Der Regisseur D.W. Griffith gilt als einer der Vorreiter dieser Technik im US-amerikanischen Kino, indem er sie 1909 u. a. in den Filmen und A Corner in Wheat eingesetzt hat. Allerdings wurde die Parallelmontage schon früher, nämlich beispielsweise in Der große Eisenbahnraub (1903), eingesetzt.er große Eisenbahnraub (1903), eingesetzt.
, Параллельное действие — в кинематографе пе … Параллельное действие — в кинематографе переход от одного кадра к другому, благодаря ряду особенностей демонстрации и восприятия, — неуловим. Благодаря этому возможен эффект передачи одновременности действия на экране. Впечатление одновременности действия создается только тогда, когда существует внутренняя связь между сопоставляемыми кадрами. Впервые осознан как кинематографический приём советским режиссёром Львом Кулешовым. (см. монтаж)м режиссёром Львом Кулешовым. (см. монтаж)
, Cross-cutting is an editing technique most … Cross-cutting is an editing technique most often used in films to establish action occurring at the same time, and often in the same place. In a cross-cut, the camera will cut away from one action to another action, which can suggest the simultaneity of these two actions but this is not always the case. Cross-cutting can also be used for characters in a film with the same goals but different ways of achieving them. Cross-cutting is often used during phone-conversation sequences so that viewers see both characters' facial expressions in response to what is said.l expressions in response to what is said.
, Паралельна дія, Паралельний монтаж — метод … Паралельна дія, Паралельний монтаж — метод монтажу фільму та техніка наративної розповіді, що складається з переплетення двох серій кадрів, що зображують дві ситуації або дії, що відбуваються одночасно, але в різних місцях. Зазвичай обидві ситуації врешті-решт переплітаються і отримують рішення в тому самому місці і часі. Це один із найдавніших методів редагування і водночас один із найпопулярніших методів розповіді у фільмі.айпопулярніших методів розповіді у фільмі.
, Le montage expressif (montage parallèle et … Le montage expressif (montage parallèle et montage alterné) est une figure de montages qui concerne l'alternance de plusieurs séquences, leurs mises en parallèle pour créer un nouveau tout. Marcel Martin opère un distinguo, au sein de ce qu'il nomme montage expressif, entre :
* le montage alterné est un procédé consistant à juxtaposer des plans qui diffèrent par le lieu, en suggérant la continuité temporelle de la séquence.
* le montage parallèle, fondé sur un rapprochement « symbolique » entre des plans qui diffèrent par le lieu et/ou le temps. qui diffèrent par le lieu et/ou le temps.
, Korsklippning eller kryssklippning (engels … Korsklippning eller kryssklippning (engelska: cross cutting) är en klippteknik inom film. Berättarmetoden syftar på en teknik med växelvis klippning mellan två samtidiga händelsförlopp – antingen på olika platser eller samma plats. Korsklippningen görs i rask tak och kombinerar olika bildvinkar och/eller händelseförlopp, med målet att skapa en stegrad spänning. Härigenom försöker filmaren komma runt problemen med svårlösta specialeffekter eller ge filmen ytterligare en dimension i berättandet. En illusion av samtidighet skapas mellan i teorin helt orelaterade handling.mellan i teorin helt orelaterade handling.
, Cross-cutting é uma técnica de edição mais … Cross-cutting é uma técnica de edição mais frequentemente usada em filmes para estabelecer ações ocorrendo ao mesmo tempo em dois locais diferentes. Em um corte, a câmera vai de uma ação para outra, o que pode sugerir a simultaneidade das duas cenas — mas este não é sempre o caso.duas cenas — mas este não é sempre o caso.
, Crosscutting is een montagetechniek voor f … Crosscutting is een montagetechniek voor films, waarbij twee of meer verschillende, meestal zich tegelijkertijd afspelende scènes in elkaar overgaan, en dus even gelijktijdig in beeld zijn. Een van de eerste films met deze techniek is The Great Train Robbery uit 1903, van de Amerikaanse filmpionier Edwin S. Porter. De eveneens Amerikaanse filmregisseur D.W. Griffith is een beroemd beoefenaar van deze techniek, en heeft een groot aandeel gehad in de popularisering ervan. aandeel gehad in de popularisering ervan.
, Per montaggio alternato (conosciuto anche in inglese come cross cutting) si intende un tipo di tecnica di montaggio appartenente alla teoria del découpage classico.
, Montaż równoległy – metoda montażu filmowe … Montaż równoległy – metoda montażu filmowego i filmowa technika narracyjna polegająca na przeplataniu ze sobą dwóch serii ujęć, przedstawiających dwie sytuacje lub czynności, dziejące się w tym samym czasie, ale w różnych miejscach (przy czym zazwyczaj obie sytuacje splatają się ostatecznie i uzyskują rozwiązanie w tym samym miejscu i czasie). Jest to jedna z najstarszych metod montażu i jednocześnie jedna z najpopularniejszych technik narracyjnych w filmie.arniejszych technik narracyjnych w filmie.
, この項目ではクロスカッティング、カットバック、フラッシュバックの3つの映画技術について説明する。
, El cross-cutting és una tècnica d'edició c … El cross-cutting és una tècnica d'edició cinematogràfica que tracta d'alternar, entrecreuar o intercalar una o més escenes que, generalment, estan esdevenint en llocs diferents. Utilitzant aquest mètode, es suggereix acció paral·lela (acció simultània). Normalment, aquest tipus de talls s'utilitzen per construir escenes de suspens o dramàtiques que acaben culminant en un únic lloc, on les diverses bandes s'enfronten. Per tant, el cross-cutting pot utilitzar-se per crear narració, així com crear suspens. El cross-cutting també es coneix com a inter-cutting o edició paral·lela.x com a inter-cutting o edició paral·lela.
|
| rdfs:label |
Cross-cutting
, クロスカッティング
, Montaż równoległy
, Montage expressif
, Montaggio alternato
, Параллельное действие
, Crosscutting
, Паралельна дія
, Korsklippning
, Parallelmontage
|
